解密浮標實用技術

2013-01-25 11:32:53 臺釣技術来源：

浮標產品現如今已是花樣繁多，但在最開始的10年只是“達摩”一枝獨秀、“水之峰”遍地開花的局面。這種手工製作的浮標盡管材質不同，但將孔雀翎或蘆葦剖開、再一片一片用刀削出需要的形狀，然後合起來，插入現成的玻纖棒再用膠粘住的加工工藝其實並不復雜。然而同樣的浮標，有的一翻身就站穩了，有的則搖搖晃晃把應該表現為向上的魚訊過濾了，其間的差距遠遠比看上去復雜得多。隨著實踐的深入，釣魚人發現：一支完美的浮標應該在造型、腳和標尖的關系上有一個合適的比例。否則浮標就沒有個性。

玻纖腳浮標：在共性中強調個性浮標的腳只有一個功能，就是插入浮標座，與釣線連體。體現在早期浮標上就是：不管標身采用什麽材質、不分貫通與不貫通，都是一律用玻璃纖維棒作標腳。現在，我們可以因為浮標標腳的長短、粗細和輕重去判定它適合哪種釣法，但10年前都是按照調4釣2、搓餌釣底來認識它的。拉餌術出現之後，我們對浮標的認識改變了：首先是標身太長，使釣淺受到限製；其次是玻纖標腳的細和軟影響浮標翻身；再就是標身浮力與重心失調，造成動作的誇張或隱蔽。於是圍繞著標身造型和標腳對反映魚訊的影響等問題，就有了一場浮標的變革。

腳在浮標的運動中到底扮演了什麽樣的角色?

且看如下3支浮標在拉餌打浮時的表現： 1.蘆葦“仙水”0號，標身長120毫米，肩寬5毫米；貫通型細碳腳，長50毫米；實心標尖，長110毫米，8目。它用於擊底時不管調5目還是3目，翻身後幾乎沒有阻力就站直了，此時標身頂部露出水而約l毫米，然後有一個短暫的停頓，接著以大致相同的速度下行到釣目。期間下行到調目的速度比較快，由調目到釣目要稍微慢一些。用它打浮，翻身速度沒有變化，但浮標與墜的距離短了，站直後的停頓時間相對縮短。如果魚在這個當口兒咬鉤，則浮標至少有3種表現：

(1)停頓延長；(2)由站直變為傾斜； (3)迅速下挫。只要不是眼鈍手慢，這3個動作是可以抓得住的。然而，這種瘦身而作“兩沈一浮”(何蔚藍語，“兩沈”指標尖和標腳，“一浮”指標身)設計的浮標都有下挫快的特點，並因標腳細長而形成較強的下行慣性，所以標尖下幹亍中出現的停頓非常短促，動作稍慢或稍一遲疑就滑過去了。用這種浮標打浮，沒有敏銳的眼力是抓不住信號的。為了使瘦身細長腳浮標在下行快的同時克服停頓信號弱的缺點，許多釣手經過對比後多采用剪去實心標尖，換上空心標尖，使浮標結構變為“兩浮一沈”。

這樣浮標的整體浮力增大，標尖下行速度放慢，停頓和下挫都容易抓住了。 2.蘆葦“水之峰”1號，標身長140毫米，肩寬6毫米；貫通型玻纖腳，長55毫米；實心標尖，長130毫米，7目。玻璃纖維的特點是軟，捏住標腳將浮標作水平方向的上下抖動，“水之峰”比“仙水”晃動得更加厲害。兩支浮標外形和結構一樣，但打浮的不同是軟而長的玻纖腳翻身遲緩，站直後高9毫米，染成紅色的標頂露出水面，說明加長的標腳對浮標的浮力沒有影響。之後標尖緩慢下行，降速均勻，在兩鉤無餌調4目、拉餌釣2目的情況下，凡到達調目前出現停頓和加速的中魚率達到80％。可是，之後由調目到釣日的過程中，停頓魚訊不見了，代之以擡標半目並繼續保持著較高的中魚率。

與此同時出現了一個怪現象：標尖下挫變輕了，幅度小了，常常是輕輕下挫1目、半日甚至一個黑格就中魚了。打浮主要是抓標尖下降過程中出現的動作。原為底釣設計、適合於調4釣2的浮標之所以出現下挫快、不中魚；下挫輕、反中魚的現象，是因為標身浮力增大了，相應的標腳重量也隨之增加，但遺憾的是玻纖標腳太細了，延長5毫米得到的重量不能平衡標身直徑增大1毫米所增加的浮力。所以“仙水”翻身標頂露出水面l毫米，而“水之峰”翻身是露出水面9毫米。標腳不能平衡標身浮力，浮標下行就慢，這在打浮時是不允許的，因為它會削弱魚的咬鉤信號。 3.軟身孔雀翎“聖人”型3號，標身長140毫米，肩寬5.5毫米；貫通型玻纖腳，長50毫米；實心標尖，長130毫米，10目。造型與“水之峰”1號幾乎一模一樣，不同的是材質變了——輕質羽翎比空腔蘆葦略重；標身長度相同而肩寬縮小0.5毫米。

這又意味著浮力降低，為此調整標腳配重，縮短5毫米。不要小看這樣的改動，帶來的客觀效果可以從3個方面得到體現：

(1)同樣是玻纖腳，因為縮短了5毫米就變得硬了。另外，貫穿標身並與標尖一體的玻纖棒被實心羽翎固定，在它被墜重撬出水面時不會彎曲，浮標翻身加快。

(2)過去孔雀翎浮標的腳和尖都是采用兩端插入的方式，中間沒有“主心骨”。如果連續拋鉤，浮標頻繁翻身和水面有油汙的話，則水面對浮標的吸附會延緩其翻身。

(3)孔雀翎浮標的特點是治“亂”，規避亂層魚引起的標尖上竄下跳，可是有些人不習慣，總覺得下挫一黑格的動作不夠，改成兩沈一浮，下挫動作放大了又不是很大，視覺上就容易接受了。用“兩浮一沈”的孔雀翎浮標打浮都是調鈍釣靈，如兩鉤無餌調2日、1日半，釣半目或平水，還有人調平水、釣負目，專抓標尖冒出水面的動作，這對普通釣手來說是有難度的。將孔雀翎浮標的一沈改為兩沈，利用標腳和貫通標身的玻纖棒重量平衡標身浮力，對於不善於調標和只知道調4釣2的人來說，它的積極意義就是：簡化調標，移調4釣2於打浮。循著浮標的變革之路我們看到：材質更新經歷了蘆葦、通草、桐木、塑料、孔雀翎、EVD發泡材料和巴爾杉木，已經是山窮水盡，很難找到更好的材料了；以我們日前的認識，流線形的標身造型不可能有大的改變，所謂創新也無非是長短粗細和肩高、肩寬的變化；作為觀察魚訊的標記，標尖的空心和實心以及一半空心、一半實心的“龍鳳尾”等等，雖然一定程度上起到了改善浮標功能的作用，但釣手選擇什麽標尖的浮標是以它認知的魚情為出發點的，並因操作習慣的不同而表現出一定傾向。