競技釣魚看不懂，說這話的包括釣了幾十年魚的老人。說實話，我也看不懂。標尖沒有動作，提竿中魚了；標尖升起來了，提竿沒魚，下去了也是空竿。過去用立漂和鵝毛做的浮子雖也有急升快沈釣不著魚的時候，但只是偶然，不會像浮標那樣亂跳舞。
標尖跳的什麽舞
墜鉤沈底，魚咬鉤牽動鉛墜在立漂和七星漂有三種反應：1.墜不離底而移位，魚漂往下走。至於走直線還是走斜線，與水線繃直與否和流水的快慢有關，也同魚種聯系在一起。2.魚銜著鉤往上遊，如果墜又比較輕的話，魚漂上升。3.魚餌的體積過大或者硬了，魚攝入困難，會頂得餌滾來滾去；因天氣原因，魚不攝食釣餌而又頻頻推著它晃動不止；小魚不斷地用吻撞擊釣餌，造成鉛墜與水底若即若離或左右晃動，魚漂上下蹭動。
懸墜釣組接納了這三種反應，並為外因激活和釣者賦於的釣靈和釣鈍狀態，形成了一些過去沒有的動作：1.標尖加力加速的短促下扌屯，都出現在釣餌行將落底和落底後餌重減少，上餌離底的時候。2.標尖動作細微得看不出來，但從魚的密度和咬鉤規律可以判定魚已將鉤咬住了。3.標尖忽上忽下，動作頻繁、幅度很大，但提竿都是空的。後兩個動作看不懂是因為過去沒有，前一個動作過去也沒有，但都看得懂。不過細細一想，這三個新動作似曾相識，只是過去沒有留意吧了。
1.標尖下扌屯。在底墜釣組我們會有如下感覺：魚多，個頭又大，形成魚張著嘴等著食物自天而降的時候，往往是墜離水底還有一段距離浮子就停止下沈了，但若浮子繼續下沈，到離底只有一個腦線的長度時，魚接口就是一個大黑漂。魚在離底較高位置截口，浮子是該下沈的時候不下沈；魚在離底兩個身高的位置上擡頭接餌，咬住了鉤一個甩頭，浮子會突然加速下沈；墜鉤落底了，魚俯身咬住鉤再擡起頭來，浮子緩慢上浮，繼爾魚銜鉤而去，浮子下沈，魚訊是一沈接一浮。以上動作在分開一定距離的七星漂是體現不出力度的，它只反應速度和幅度。換成直筒式立漂，因漂身的一部分露出水面，魚作甩頭動作時用的力被預留過分的上浮力所平衡，所以也反應不出力度。這就是七星漂和立漂不出現扌屯的原因。
懸墜釣組是調二力平衡，釣二力失衡。在我們以下挫為魚訊的時候，關註的是速度和幅度。但在餌重自然減少，導致一餌或兩餌離底，標尖上升時出現的截口就是向下有力一扌屯。同樣，拋鉤後兩餌以擺動的方式到達鉛墜下方，還沒有觸底就被魚截住，標尖也會出現下扌屯。釣餌離底是釣組在浮標的作用下恢復平衡，釣餌慢下沈給了魚截餌的機會，也是浮標在起作用，所以下扌屯是釣組二力平衡賦於它的一種能力。
2.魚漂無動作。垂下鉤去是要探一下深淺，可是提竿中魚了；放下釣竿做別的事去了，回來魚漂依舊，提竿居然勾住了魚……底墜釣組上的“魚漂無動作”是因為它反應不出來，無能為力。另外如腦線長了，餌大了，鉛墜重了，風浪大了等等都會造成“無動作”。至於眼睛不能勝任，那就不是釣組和魚的原因了。
懸墜的“無”有釣組原因，也有器材原因。有的浮標調是調得不錯，但本性呆滯，餌重減少了1/4，釣2目的標尖應該升起半目，可是它反應不出來；有時子線延伸了，曲曲彎彎的，要靠餌重才能勉強拉直，魚咬鉤只是把子線“校直”了一下而已，卻不牽動鉛墜，魚訊被過濾了。還有技術上的原因，釣“一標深”時風線下垂水中過深、過多，釣2目變成釣1目，魚咬鉤擡標1目誤認為是恢復常態，有動作被當成無動作；霧化改變了魚的食相，原地咬鉤，輕吸輕吐，動作似有似無，疑惑中再看一眼就沒有了。
魚漂無動作，浮標也不例外，底墜的缺憾是不反應，懸墜是反應了，卻為不同的原因將信號掩蓋了，削弱了。懸墜的可調性比底墜強，只要器材、技術和相關措施到位，被掩蓋的信號就會表現出來。所謂標尖無動作而憑數數或計秒提竿，其實是一種無奈，因為他只能用於超高密度的小魚，對不想釣小魚的人沒有指導意義。
3.標尖跳舞。底墜很少跳舞，即使鉤墜離底改成釣浮了，魚漂忽上忽下的頻率和幅度都很有限。懸墜不管是兩鉤觸底還是離底，一跳起來就是上躥下跳，沒完沒了。如果招來的一群穿層雜魚，那就沒辦法。筆者觀摩過數十位大師的功夫，王永貴拿小雜魚沒轍，一見標尖跳舞就不再提竿了，理由是亂口魚就這樣子。有人用換釣餌、換線組來破解小魚，抑製跳舞，但效果甚微。就是製標專家何蔚藍也無法改變小魚騷擾的本性，而總是告訴大家：製服亂魚要綜合考慮，反應在浮標上的問題未必就是浮標的缺憾，怎麽能用一個確定的因素(指浮標)去度量不確定的魚呢?
懸墜之所以屢遭詬病，不能不說標尖跳舞是一個原因。不過，我們還是要刨根究底。懸墜以二力平衡為基礎，不管魚咬鉤在浮標是向上反應還是向下運動，都存在著慣性。魚實際扯動1目標尖，在慣性作用下就可能變成2目，如果前一個動作尚未消失，後一尾魚又在慣性方向上再施一個力，標尖的動作幅度就更大。從這個意義上說，標尖跳舞是釣組二力平衡的必然表現。如果二力失衡，跳舞現象就會得到改善。底墜有摩擦力，還能對魚的食相作一定規範，所以它不善跳舞。鉤墜離底改成釣浮，是魚漂浮力大於墜鉤餌重力，跳舞也會受到抑製
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